Преглед на филма: В „Mother Mary“ кризата с костюмите на поп звезда се превръща в екзистенциална

Нуждата на поп звезда от нова рокля слага началото на „ Mother Mary “ на Дейвид Лоуъри, натрапчиво завладяваща камерна драма, която става все по-оперна с всеки бод.

Това, което може да е много рутинна спекулация – някои реализатори сменят тоалети съвсем всяка ария – е в Последното, което Лоуъри докара до лъжливи крайности, когато поп звездата Майка Мери (Ан Хатауей) се появява мокра и изоставена в студиото на някогашния си фешън дизайнер Сам Анселм (Майкъла Коел).

Съюзът им, след повече от десетилетие на отчуждение, отваря още веднъж остарели рани, провокира преоткриване и поражда история за призраци, съшита дружно, може да се каже, от призрак влакна. Най-добре е минимум украсено, когато Лоуъри го оставя на Хатауей и Коел в огромна, сенчеста работна зала, с цел да работят върху предишното си. Тъй като филмът става все по-абстрактен, той губи инерция. Но една буйна мелодрама и любопитно откровената религия в трансформиращата мощ на поп музиката обгръщат „ Майка Мария “ в лична готическа одежда.

Това е най-малкото първият филм, който може да се назова сериозен опит за сливане на турнето Eras на Тейлър Суифт с „ Коледна ария “. И въпреки всичко Лоуъри, чиито предходни филми включват „ История за призраци “, „ Зеленият рицар “ и „ Не са ли телата на светците “, черпи същинско ентусиазъм от Суифт в модела на Майка Мария, звезда на сцена, чиито правилни почитатели имат духовни измерения, ясно изразени от нейния марков ореол. (Дяволът може да носи Prada, само че Mother Mary не.) Нейните песни във кино лентата - написани от Charli xcx, Jack Antonoff и FKA twigs, които също вземат участие - също имат същинска поп почтеност.

В засиленото начало на кино лентата Сам инстинктивно усеща нейното идно доближаване. „ Можех да кажа, че идва от хиляди благи “, споделя тя. Когато тя въпреки всичко се появява, Сам е придирчив и насилствен, само че прекомерно любопитен, с цел да не нервира и подтикне Мери с въпроси. Многобройните присъстващи асистенти към нея в последна сметка се разотиват – малко нерешително, тъй като Сам е по средата на подготовката на ново шоу – и двамата се отдръпват в кавернозното студио на Сам.

„ Имам потребност от рокля “, споделя Мери. — Ще ми позволиш ли да върша каквото си желая? пита Сам.

Зареденият разговор, който следва, нервира предишното им. Двамата са разпознати като някогашни най-хубави другари в бележките в пресата, само че съгласно остротата на възприятията допуснах, че в миналото са били любовници. По-важното може би е, че те са били интензивни сътрудници. Сам беше с нея през цялото време и й оказа помощ да трансформира Майка Мария в иконата, в която се трансформира. Докато създава идея за ново облекло, Сам си показва шлейф, формиран от фамозните визии на всяка ера.

Освобождаването от предходна кожа наподобява от първостепенно значение и артистичността на Сам го разрешава. Мери, в рецесия, която надвишава всяко облекло, се бори да формулира какво търси. Но Сам поставя пръст върху това: изясненост. След три дни Мери би трябвало да изнесе първия си концерт след рухване на сцената, което наподобява по-скоро като съвсем самоубийство.

Хатауей прави освен правдоподобна поп звезда, само че и незабравим портрет на егото на актьор в крайности. Нейната мощ на сцената е голяма – тя споделя на Сам, че новата й ария „ може да е най-великата ария в историята на песните “ – само че тя произтича от остра явна сензитивност и болежка.

И въпреки всичко филмът принадлежи на Коел, основателят на „ Мога да те унищожа “. „ Майка Мария “ е история за екзорсизъм и тя е екзорсистът. Натоварен да извади вътрешното пострадване на Мери, Коел изтънчено извършва задачата с прецизността на първокласен хирург.

Както се случва, „ Майка Мери “ е един от двамата с две ръце, в които Коел играе в този момент, дружно с „ Кристофърс “ на Стивън Содърбърг с Иън Маккелън. И двете зависят значително от двама реализатори на едно място, които обмислят основаването на изкуство. Но до момента в който „ Кристофърс “ има убеждението да се придържа към голите си кости, „ Майка Мария “ става все по-сюрреалистична, плъзгайки се в физически смут, с цел да разгърне една спираловидна психодрама.

Емоционалните рани се трансформират във физически. Героите даже се разхождат из предишното си в ретроспекции в жанр Дикенс. „ Майка Мария “ става образно по-завладяваща, само че по-уморителна. Облича се в изящна рокля, когато изтърканото работи добре.

„ Mother Mary “, издание на A24, което потегля по кината в петък, е оценено с R от Motion Picture Association за малко принудително наличие и език. Продължителност: 110 минути. Две звезди и половина от четири.